Cifap Formation

Le rendez-vous formation des professionnels de l’audiovisuel, du cinéma, de la musique, du spectacle vivant et du web

Formation Concevoir la bande son d'une oeuvre audiovisuelle

La dramaturgie sonore et musicale du cinéma

Concevoir une bande son
  • Durée totale : 35 heures, soit 1 semaine
  • Durée hebdomadaire : 35 heures
  • Effectif maximum : 4 à 8 personnes
  • Lieu de la formation : 27 bis rue du progrès à Montreuil (93100)

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Objectifs

A l’issue du stage, les participants sont en mesure :

  • de faire ressortir d’un scénario les éléments utiles à l’élaboration de la bande sonore d’une œuvre de fiction,
  • d'élaborer l'écriture musicale et sonore d’une œuvre en adéquation avec la direction dramaturgique du scénario original,
  • de comprendre les attentes et les objectifs des autres interlocuteurs de la chaîne de fabrication,
  • d’élaborer un langage commun serein et constructif avec ces interlocuteurs,
  • d’assurer la direction artistique d’une bande originale de film.

Profils

  • Artiste auteur, compositeur, musicien, arrangeur, orchestrateur, Sound Designer, illustrateur sonore,
  • Auteur scénariste, réalisateur audiovisuel, producteur, monteur audiovisuel, mixeur son,
  • Tout professionnel de l’audiovisuel en charge de la direction artistique et musicale d’un documentaire, d’un webdocumentaire ou d’une œuvre de fiction pour le cinéma ou la télévision.

Pré-requis

  • Expérience professionnelle de l’écriture audiovisuelle ou musicale
  • Volonté de comprendre l’écriture sonore d’une œuvre audiovisuelle

Conditions d'accès

  • Intermittents du spectacle, artistes-auteurs et journalistes rémunérés à la pige: sur étude de dossier par l’AFDAS (renseignements au 01 44 78 38 44), àla condition de satisfaire aux critères de recevabilité (toutes lesprécisions sur le site de l’Afdas).
  • Salariés d'entreprise : possibilité de prise en charge dans le cadre de la formation professionnelle continue.

Demande d'information

Intervenants

Pierre-André ATHANE

Pierre-André ATHANE

Compositeur, musicien, orchestrateur, formateur

Compositeur de musique de film, pour le spectacle vivant ou la publicité, Pierre-André Athané est un spécialiste de la musique à l'image. Il est d'ailleurs vice président de l’UCMF (Union des Compositeurs de Musiques de Films), membre invité et ex trésorier de FACE et pilier « audiovisuel » d’ECSA (European Composer’s and Songwriters Alliance).

Emmanuel NAKACH

Emmanuel NAKACH

Auteur, réalisateur, ingénieur du son, formateur

Passionné par les histoires, Emmanuel Nakach les a raconté sous presque toutes ces formes : en tant qu'auteur, réalisateur, comédien, ingénieur du son, compositeur. Il a développé de ses exépériences artistiques et techniques une expertise qu'il met aujourd'hui au service de ses stagiaires.

Contacts

Alexandre Dartois

Tel : +33 (0)1 48 18 28 20

Email : formations@cifap.com

27bis Rue du Progrès, 93100 Montreuil

Déroulé de la formation

Jour 1 : analyse de scénario

  • analyse de la structure du récit : les différents actes, les différents nœuds dramatiques (incidentdéclencheur, climax), analyse des mécanismes locaux : ironie dramatique, suspens, scène obligatoire, coup de théâtre, pay-off…)
  • thématique et caractérisation des personnages
  • étude de cas pratiques

Jour 2 : analyse de la bande son

  • voix, bruitages, ambiances, effets sonores
  • cadrage sonore (son "in", son "hors-champ", son "off")
  • point d'écoute subjectif et "effet cocktail party"
  • traitement de la voix
  • introduction au Sound Design

 Jour 3 : analyse de la musique de film

  • historique de la musique de film à travers les genres et les époques
  • étude du leitmotiv et analyse de la caractérisation musicale des personnages
  • les différentes fonctions dramaturgiques de la musique de film (musique off) : la musique comme élément du scénario
  • étude du statut diégétique de la musique de film (passages de intra à extra diégétique...)
  • étude de tous les cas de synchronisation image- musique
  • introduction à l’analyse de la relation compositeur-réalisateur à travers l'étude de quelques "couples" mythiques : Leone-Morricone, Hitchcock-Herrmann, Spielberg-Williams, Lynch-Badalamenti

 Jour 4 : la relation auteur et réalisateur

  • composition et réalisation d’une bande originale (commande, écriture, corrections, enregistrement, post-production, mixage…)
  • illustration par des exemples concrets du déroulement d’un process  « commande-résultat »
  • comment faisait-on « avant » ? , Comment travaille-t-on ailleurs en Europe ?
  • qui décide ? qui contrôle ? qui valide le résultat ?
  • les différents types de musique à l’image et leur particularités en terme de production – réalisation.
  • la révolution numérique et ses conséquences sur la production d’une musique originale. (lutherie moderne, outils informatiques, télétravail, temp-tracking, etc…)
  • le cadre juridique : contrats, propriété intellectuelle, statut d’auteur.
  • la production : quels acteurs pour quel coût ?
  • du rapport image - musique au  rapport  réalisateur – compositeur : mise en perspective des rapports d’auteurs et de leur incidence sur la musique du film.

Jour 5 : atelier

Exercice pratique encadré : à partir de séquences de films existants, connus ou non, visionnés d’abord sans leur bande son :

  • analyser  la dramaturgie de la séquence en la plaçant dans le contexte du film
  • se placer du point de vue du réalisateur puis du compositeur
  • réfléchir à la conception d’une musique sur cette séquence, chacun avec ses mots et son savoir
  • analyser les différents angles possibles, de la paraphrase au décalage : quel choix pour quel résultat ?
  • à l’écoute de la musique : analyse critique et mise en perspective

Livre

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