- Contact
- Formations
- Écriture et réalisation audiovisuelle
- Journalisme
- Production, administration, droit
- Prise de vues HD, prise de son
- Post production, montage et trucage
- 3D et infographie pour le cinéma
- Composition, production musicale
- Projets artistiques et scéniques
- Radio
- Marketing web & mobile, web 2.0
- Formations longues
- Formations conventionnées Afdas
- Formations sur mesure
- Votre profil
- Nous découvrir
- Financement
- Actualités
- Nous écrire
- Nous appeler
- Nous trouver
Formation Caméras grand capteur : Panasonic GH4, Red Epic, Canon C200, Sony FS7
Formation certifiante - Intitulé du certificat professionnel délivré conformément au système de certification de la FFP : "Opérer avec une caméra à grand capteur"
-
Durée totale : 70 heures sur 10 journées
-
Durée hebdomadaire : 35 heures
-
Effectif maximum : 8 personnes
-
Lieu de la formation : CIFAP 27 bis, rue du Progrès à Montreuil (93100) et Technicolor 221, bd Jean Jaurès à Boulogne Billancourt (92100)
Date des sessions
Date des sessions
Clôture des inscriptions
Avec l’apparition de la Haute Définition (HDTV), la vidéo a su se faire une place dans le monde du cinéma, notamment grâce à Panavision qui a très tôt constitué un kit de tournage architecturé autour de la Sony HDW-900 surnommée “The Starwars camera”. Cependant, les capteurs étant issus du monde de la vidéo, la surface sensible correspondait peu ou prou au 16mm film.
Sony et Panavision développèrent alors la Genesis, première véritable caméra 35mm numérique dotée d’un capteur ayant approximativement la surface d’une fenêtre S35 film en 1.85. Arri enchérit rapidement avec la D20, puis la D21 et enfin l'Alexa. De son coté, Sony créa d'autres caméras sous sa propre marque : F35, SRW-9000PL, F65, F3 etc. L’arrivée de Red dans le paysage industriel a contribué en partie à démocratiser un type de caméras souvent hors de portée d’un marché gigantesque, celui de la vidéo et du cinéma dit “low cost”, mais c’est véritablement l’apparition du mode vidéo sur les DSLR qui a généré la mode du tournage en grand capteur et incité les constructeurs à créer de nouveaux modèles de caméras accessibles à tous.
Une caméra à grand capteur se pilote-t-elle comme une caméra numérique traditionnelle ? A quelques exceptions près, non, et même quand c’est le cas, ce type de matériel apporte des options en termes de créativité et de workflow infiniment plus généreuses que ne l’offraient les appareils vidéo traditionnels. De même, tourner avec un large capteur implique l’adjonction d’accessoires (permettant notamment de contrôler la mise au point).
Autant de problématiques auxquelles cette formation vous confrontera et de réponses qu’elle vous apportera.
La remise du certificat de compétences CPFFP "Opérer avec une caméra à grand capteur" est soumise à la réussite de l’examen final et du passage devant un jury de professionnels, évaluateur et certificateur.
Objectifs
A l’issue de la formation, les stagiaires sauront :
- Appréhender les fondamentaux théoriques liés à l’optique, à la capture d’images, à leurs différents traitements ainsi que celui des fichiers.
- Préparer et exploiter différents modèles de caméras à grand capteur.
- Cerner les différentes options de production qu’offrent ces caméras et ainsi choisir selon les projets la référence la plus adaptée.
- Maîtriser le "devenir" de l'image de sa captation à sa post-production : format, prévisualisation (LUT), réglages couleur, étalonnage.
Profils
Chefs opérateurs, 1ers assistants ou opérateurs de prise de vues
Prérequis :
- Avoir une expérience significative de la prise de vues
- Maîtriser les réglages de base d'une caméra traditionnelle (diaphragme, mise au point, balance des blancs, gain…)
- Avoir une connaissance empirique des formats vidéo (SDTV, HDTV, 16/9, 4/3)
Conditions d'accès
Accueil et information du candidat par un conseiller en formation, en vue de constituer le dossier administratif qui sera transmis au responsable pédagogique.
Constitution du dossier. Le candidat doit renseigner le dossier avec les éléments suivants :
- Un courrier détaillant son projet professionnel
- Un CV à jour indiquant : les diplômes, titres et certifications obtenus, l'expérience professionnelle (liste des emplois occupés, activités bénévoles, salariées ou non) les formations antérieures
- Une démo réelle ou des extraits de travaux professionnels (sur clé USB, disque dur ou via lien Internet...)
Etude du dossier de recevabilité par le responsable pédagogique du stage, en présence du candidat. Sera alors analysée la corrélation entre le projet personnel du candidat (sa culture du métier, le contexte de mise en œuvre, son réseau…) et la réponse apportée par la formation. Le responsable pédagogique s’assurera également que tous les prérequis sont respectés. Le candidat est alors informé de la recevabilité de son dossier. Le conseiller en formation en charge du dossier accompagne alors le candidat dans ses démarches administratives auprès de son organisme financeur.
Processus de certification
L’évaluation des connaissances et compétences acquises se fait en 2 temps linéaires : le premier par voie de constitution d’un dossier de contrôle continu, initié par les formateurs référents et le responsable pédagogique, en cours de formation, le second par le bais du passage devant un jury de délivrance du certificat.
Le dossier de contrôle continu contient divers éléments (documents ou contenus) produits par le stagiaire à échéance des étapes clés de son apprentissage. Il contient également les comptes rendus établis par les formateurs à l'issue de leurs interventions, comptes rendus faisant état du parcours du stagiaire, de ses forces, faiblesses, posture.
L’examen oral est programmé la fin de la formation (Lieu de passage : CIFAP).
NB : le détail de la procédure est communiqué lors de l'envoi du programme complet de la formation.
Partenaires
Intervenants
Vincent JEANNOT
Directeur de la Photographie (AFC) Ancien élève du Conservatoire National des Arts et Métiers, Vincent Jeannot , a été l’assistant de nombreux opérateurs prestigieux tels qu’Henri Alekan avant d’exercer le métier de Directeur de la Photographie, avec notamment une longue collaboration avec Luc Besson (Atlantis, Nikita, Le Grand Bleu). Vincent Jeannot a à son actif trente ans de carrière cinématographique et de nombreux films pour la télévision et le cinéma.
Contacts
Cifap
27bis Rue du Progrès,
93100
Montreuil
Déroulé de la formation
Technologie avancée (2 jours)
En théorie : optique, technologies des grands capteurs, traitements numériques, définitions et fréquences d’image, espaces colorimétriques…
Présentation des deux méthodes de production d’images : le tournage négatif, décliné en enregistrements LOG et RAW, et le tournage positif, en vidéo directement diffusable (live, workflows rapides…) :
- Etude du flux de production négatif LOG : du tournage à l'étalonnage
- Etude du flux de production négatif RAW : ajout de l'étape de débayerisation et du montage en proxys
- Etude du flux de production positif : gérer l’image dans les menus des caméras, initiation aux réglages des profils d’image communs aux différentes marques
Réglages, accessoirisation (2 jours)
- Prise en main des caméras à grand capteur, ergonomie, montures, découverte des menus et des différents réglages
- Etude de l’accessoirisation : choix des optiques, grip, enregistreurs externes, connectiques, monitoring
Essais filmés (3 jours 1/2)
- Préparation technique et tournages selon les deux méthodes classiques de production : négatif (en usage au cinéma et pour tous travaux étalonnés) et positif (en usage à la télévision et pour tout programme de flux)
- Essais filmés complets : extérieurs, intérieurs, basses lumières, mouvements, ralentis/accélérés
Le workflow, la post-production (1 jour 1/2)
- Gestion des rushes et des dailies sur le terrain
- Découvrir et assumer le rôle du DIT selon la stratégie de tournage
- Etalonnage des essais filmés sous la direction d’un chef étalonneur, sur un système Assimilate Scratch ou équivalent, en salle équipée pour la projection numérique 2K normalisé
Financement
Intermittents du spectacle, artistes-auteurs et journalistes rémunérés à la pige : sur étude de dossier par l’AFDAS (renseignements au 01 44 78 38 44), à la condition de satisfaire aux critères de recevabilité (toutes les précisions sur le site de l’AFDAS)
Salariés d'entreprise : possibilité de prise en charge dans le cadre de la formation professionnelle continue
Autres statuts : nous consulter
Moyens techniques
Au Cifap :
- Salle informatique avec stations Mac Intel (un poste par stagiaire) équipées de FCP et Color
- Caméra numérique Sony FS7
- Caméra numérique Canon C200
- Caméra numérique RED Epic
- Boitiers HDSLR Panasonic GH5
- Optiques professionnels Zeiss
- Accessoires : base plates, tiges, Matte Box + filtres, Follow Focus
- Pieds de caméra
- Moniteurs HD + oscilloscope
L’étalonnage final des essais filmés a lieu chez Technicolor, sur un système Lustre ou équivalent, dans une salle équipée pour la projection numérique 2K/4K normalisé.
Témoignages des stagiaires
Inscription
1
2
Vous serez contacté par un conseiller. Il vous oriente et vous aide à constituer votre dossier de financement.
3
Vous validez votre financement et obtenez votre inscription en formation.
Formations connexes
La prise de vues avec caméras RAW, 4K et 8K
Appréhender le fonctionnement avancé des caméras ARRI, RED et SONY afin d’optimiser leur exploitation par l’équipe image, des essais caméras jusqu’à l’étalonnage numérique et la projection.
Le reportage en XDCAM : caméras Sony PMW-300 et 400, PXW-X200
Appréhender le fonctionnement sur le terrain des caméscopes HD numériques professionnels Sony XDCAM. Prendre en main et optimiser leur fonctionnement, de la prise de vues à la post-production.
Sony CineAlta Venice : l’elastic frame
Pour la première fois depuis l’apparition du numérique, les caméras RAW offrent des gammes esthétiques qui surpassent celles qui pouvaient être obtenues en 35mm. Une opportunité qu’il faut savoir saisir !
...Les techniques de tournage d’un sujet news
Le développement des technologies numériques a permis de rendre plus accessibles les outils de production de reportages courts et par conséquent de réduire la taille des équipes. Le journaliste reporter doit aujourd’hui...
