Cifap Formation

Le rendez-vous formation des professionnels de l’audiovisuel, du cinéma, de la musique, du spectacle vivant et du web

Formation Les process de création de la fiction

Formation certifiante - Intitulé du certificat professionnel délivré conformément au système de certification de la FFP : "Produire et réaliser une fiction courte"

Durée totale :
105 heures sur 15 journées, soit 3 semaines

Durée hebdomadaire :
35 heures

Effectif maximum :
8 personnes

Lieu de la formation :
CIFAP : 27 bis rue du Progrès - 93100 Montreuil (ou dans vos locaux, dans le cadre d'une formation sur mesure)

  • Durée totale : 105 heures sur 15 journées, soit 3 semaines
  • Durée hebdomadaire : 35 heures
  • Effectif maximum : 8 personnes
  • Lieu de la formation : CIFAP : 27 bis rue du Progrès - 93100 Montreuil (ou dans vos locaux, dans le cadre d'une formation sur mesure)

Pour connaitre les prochaines dates de session :

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Objectifs

A l’issue de la formation, les stagiaires seront en capacité de :

  • Comprendre les différentes étapes de la fabrication d’un film, à partir du scénario.
  • Etablir le langage commun entre les métiers (producteurs, scénaristes, réalisateurs, équipes techniques, acteurs, post-producteurs…) nécessaire au processus de création d’une fiction.
  • Connaître les moyens de mise en œuvre, leurs avantages, leurs contraintes et leur coût.
  • Appréhender les attentes des financeurs et diffuseurs, apporter une réponse en corrélation.
  • Acquérir les principales techniques du langage visuel et les bases de la grammaire cinématographique.
  • Procéder à un découpage technique et mettre en scène les acteurs du film.

Profils

  • žProfessionnels des métiers du cinéma et de l’audiovisuel, porteurs d’un projet de réalisation de fiction et souhaitant en comprendre les enjeux afin d’en diriger la mise en œuvre
  • Réalisateurs auteurs ayant une première expérience de création et souhaitant développer une méthode de travail plus professionnelle, plus rigoureuse

 Prérequis

  • Etre porteur d’un projet de fiction courte (court-métrage, web série…)
  • Posséder une bonne culture cinématographique
  • Une première expérience professionnelle préalable dans la production ou la réalisation de fiction est indispensable

Conditions d'accès

žAccueil et information du candidat par un conseiller en formation, en vue de  constituer le dossier administratif qui sera transmis au responsable pédagogique.

Constitution du dossier. Le candidat doit renseigner le dossier avec les éléments suivants :

  • Un courrier détaillant son projet professionnel
  • Un CV à jour indiquant : les diplômes, titres et certifications obtenus, l'expérience professionnelle (liste des emplois occupés, activités bénévoles, salariées ou non) les formations antérieures
  • Toute pièce permettant de situer le projet de fiction courte dont le candidat est porteur (script, synopsis, scénario, dossier de production…)

  • Tout film réalisé ou produit antérieurement par le candidat (compilation sur DVD, lien vers une plateforme de diffusion de type Vimeo ou YouTube…)

Etude du dossier de recevabilité par le responsable pédagogique du stage. Sera alors analysée la corrélation entre le projet personnel du candidat (sa culture du métier, le contexte de mise en œuvre, son réseau…) et la réponse apportée par la formation. Le responsable pédagogique s’assurera également que tous les prérequis sont respectés. Le candidat est alors informé de la recevabilité de son dossier. Le conseiller en formation en charge du dossier accompagne alors le candidat dans ses démarches administratives auprès de son organisme financeur.

Processus de certification

L’évaluation des connaissances et compétences acquises se fait en 2 temps linéaires : le premier par voie de constitution d’un dossier de contrôle continu, initié par les formateurs référents et le responsable pédagogique, en cours de formation, le second par le bais du passage devant un jury de délivrance du certificat.

Le dossier de contrôle continu contient divers éléments (documents ou contenus) produits par le stagiaire à échéance des étapes clés de son apprentissage. Il contient également les comptes rendus établis par les formateurs à l'issue de leurs interventions, comptes rendus faisant état du parcours du stagiaire, de ses forces, faiblesses, posture.

L’examen oral est programmé la fin de la formation (Lieu de passage : CIFAP).

NB : le détail de la procédure est communiqué lors de l'envoi du programme complet de la formation.

Demande d'information

Intervenants

Hugues DENISET

Producteur
Parmi les films de fiction à son actif : « Un petit gars de Menilmontant », d’Alain Minier, « La quête du bonheur » de Camille Texiera , « La routine » de Philippe Bénard, « Les mains libres » de Brigitte Sy, « Bouquet final » de Michel Delgado...
Nous devons également à Hugues, en tant que réalisateur cette fois, le court métrage « Jeu de jambes » sorti en 2003.

Jérôme BORENSTEIN

Jérôme BORENSTEIN

1er assistant réalisateur

Membre fondateur de l'Association Française des Assistants Réalisateurs (AFAR) dont il a été durant 6 ans le secrétaire général. Titulaire d’une licence de cinéma, Jérôme Borenstein commence à travailler comme assistant-réalisateur sur des films institutionnels en 1988. Il devient par la suite deuxième assistant-réalisateur sur des séries télévisées et des long-métrages tournés en France avec des équipes anglaises et américaines. En 1995, il est engagé comme co-premier assistant-réalisateur sur le film "Tout le Monde dit I Love You" de Woody Allen. Commence alors une carrière de premier assistant-réalisateur qui le mène à collaborer avec des réalisateurs de renom comme : Sally Potter, Michael Bay, Brian de Palma, Richard Linklater, Eric Rochant, Steven Spielberg, Elia Suleiman et Quentin Tarantino. 

Dominique TABUTEAU

Dominique TABUTEAU

Réalisateur

Dominique Tabuteau a débuté sa carrière comme assistant réalisateur. Pendant dix ans, de stagiaire à premier assistant, il a pu expérimenter tous les genres de production, du blockbuster américain au film d'auteur français. 

En 1988, il commence à réaliser des films institutionnels avant de se tourner, trois ans plus tard, vers la fiction télévisuelle. Réalisateur de films unitaires, de pilotes ou d'épisodes de séries (Docteur Sylvestre, Julie Lescaut, Diane femme flic, Boulevard du palais, Sauveur Giordano, Sœur Thérèse.com, Famille d’accueil…), il participe à l'essor de la fiction française et à la mise en place de nouveaux modes de production.

Jeanne MARCHALOT

Jeanne MARCHALOT

Directrice de postproduction.

Spécialiste de la question de l’esthétique télé filmique. 14 ans d'expérience dans la production et la post-production audiovisuelle : séries (6x52', 8x52') & Fiction TV, longs métrages. Documentaires, captations, émissions musicales.

Olivier AZAM

Olivier AZAM

Chef monteur, réalisateur, membre de la coopérative audiovisuelle Les Mutins de Pangée

On lui doit de nombreux documentaires de création (dont Grandpuits et petites victoires) mais il a aussi collaboré à la mise en œuvre de longs métrages (« Chomski et le pouvoir » de Daniel Mermet, « Quartier VIP » de Laurent Firode, « Bernard, ni Dieu ni chaussettes » de Pascal Bouchet…) et plus récement "du pain et des roses", histoire populaire américaine - Howard Zinn avec Daniel Mermet.

Contacts

Olivier Brun

Tel : 01 48 18 28 38

Email : formations@cifap.com

Cette formation peut s'organiser sur mesure, contactez :

Jonathan Deladerrière

Tel : 01 48 18 28 40

Email : sur-mesure@cifap.com

27bis Rue du Progrès, 93100 Montreuil

Déroulé de la formation

Semaine 1 : les étapes de fabrication du film, les acteurs du projet, les moyens de mise en œuvre

Avec un producteur et un diffuseur : mise en place d’un projet solide pour un financement possible

  • Analyse des différentes phases de création du projet : écriture, développement, pré-production, tournage et postproduction d’une fiction
  • Définition des enjeux, des rôles et des missions
  • Les sources de financement
  • Les aspects juridiques de la production
  • Les circuits de diffusion

Avec un 1er assistant-réalisateur : le dépouillement du scénario et l’identification des éléments remarquables

  • L’analyse du scénario en vue d’un plan de travail et sa mise en œuvre
  • Etude des contraintes

Avec un réalisateur : de la littérature à l’adaptation technique

  • L’étude des séquences
  • Le découpage technique
  • Les solutions du langage visuel
  • Les adaptations nécessaires à la production et l’interaction scénario/production/réalisation

Avec un directeur de postproduction : comprendre les nouvelles technologies pour un meilleur choix des moyens techniques

  • L’impact des solutions techniques, créativité nouvelle
  • Le numérique et la palette des outils à la disposition des productions

Avec un producteur : appréhender les imprévus

  • Approche des nécessités particulières du tournage
  • Le devis et les contraintes économiques
  • Quelles solutions ?

Semaine 2 : de l’écrit à l’image (travail sur la base du scénario d’un projet en cours)

Avec un producteur réalisateur : l’écriture visuelle, ou comment animer son récit

  • Le scénario : écriture littéraire ou écriture cinématographique ?
  • Les éléments constitutifs d’un scénario : les personnages, les décors, les actions, les dialogues…
  • Techniques de découpage, par séquences
  • Les mécanismes du récit : rythme, progression dramatique, continuité et discontinuité des actions…
  • Aspects stylistiques : ambiances, points de vue, figures narratives remarquables…

Avec un producteur réalisateur et avec la participation ponctuelle d’un chef opérateur : l’histoire en mouvement

  • La mise en image du film
  • Le cadre : valeur de plan, angle de prise de vues, composition d’une image (premier plan, arrière-plan, hors champ, profondeur de champ, niveau de détails, lumières et couleurs…)
  • L’image en mouvement, les mouvements dans l’image : entrées et sorties de champs, déplacements dans l’image, mouvements de prise de vues (zooms, travelings, panoramiques, mouvements de grue, caméras épaule, changement de point…), mouvements de lumières…
  • Le choix des moyens, la gestion du workflow

Semaine 3 : Le découpage et la mise en scène (mise en pratique sur plateau de tournage)

Avec un réalisateur : différence comportementale entre réalisation et mise en scène

  • Choix des séquences à tourner
  • Réflexion autour de la direction d’acteurs et de la mise en scène

Avec un réalisateur : la répartition des rôles et des tâches

  • Travail de préparation du tournage

Avec un réalisateur et avec la participation ponctuelle d’un monteur : le montage, une autre forme d’écriture

  • Tournage
  • La gestion du récit cinématographique
  • Les outils du montage

Avec un réalisateur : se détacher définitivement de son œuvre

  • Visionnage critique des scènes montées
  • Bilan du stage

Examen de certification

Financement

  • Intermittents du spectacle, artistes-auteurs et journalistes rémunérés à la pige : sur étude de dossier par l’AFDAS (renseignements au 01 44 78 38 44), à la condition de satisfaire aux critères de recevabilité (toutes les précisions sur le site de l’AFDAS)
  • Salariés d'entreprise : possibilité de prise en charge dans le cadre de la formation professionnelle continue
  •  Autres statuts : nous consulter

Moyens techniques

1ère et 2ème semaines

Les stagiaires disposent pour cette première partie de formation d’une salle de réunion et de visionnage. Elle est équipée d’un système de vidéoprojection HD et d’un poste maître sur lequel sont installés tous les logiciels et/ou outils de travail des divers  professionnels intervenants.

3ème  semaine

  • Grand studio de tournage avec cyclo, grill d’éclairages et décor
  • 1 unité de tournage complète, avec machinerie et matériel son, pour les tournages en conditions professionnelles
  • 1 station de montage
  • 1 écran large pour les visionnages

Témoignages

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Très bonne formation, 19/20.

GERARD DAVID à propos de Formation “Les process de création de la fiction”
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