Cifap Formation

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Formation en classe virtuelle - L'art du montage

Comprendre l'importance du montage dans la création d'une oeuvre audiovisuelle

en classe virtuelle - L'art du montage
  • Durée totale : 35 heures sur 5 jours, soit 1 semaine
  • Durée hebdomadaire : 35 heures
  • Effectif maximum : 8 personnes
  • Lieu de la formation : en distanciel

Date des sessions

Date des sessions
Clôture des inscriptions

Le montage a ses règles et ses références : pour les transgresser, il faut les connaître ! Dans cette formation, à travers l’analyse de séquences cinématographique et documentaire, provenant de toute l’histoire du cinéma, de son invention aux films les plus contemporains et aux dernières séries sur nos écrans (Orson Welles, Chris Marker, Werner Herzog, les frères Cohen et tant d’autres), il s’agit de donner à voir les multiples possibilités des différents langages du montage et de comprendre les enjeux de la narration.

Décryptage des images et des sons qui font un film ; analyse du rythme donné par la longueur d’un plan, de sa place dans la succession des images, étude de sa fonction ; compréhension des différents modes de passage d’un plan à un autre ; reconnaissance des divers modes d’écriture cinématographique, plan séquence, champ contre-champ, montage parallèle, raccord dans l’axe, enchaîné, fermeture-fondu : voilà quelques-uns des sujets traités.

Objectifs

La fonction de ce stage n’est pas d’apprendre, ou d’aider, à maîtriser un logiciel de montage, mais bien de réfléchir sur l’opération qui consiste à monter, c’est-à-dire à opérer des choix parmi les images tournées et créer une séquence.

Profils

Tout professionnel souhaitant appréhender la pratique du montage dans ses aspects culturels et artistiques.

Pré-requis

Pour postuler à cette formation en classe virtuelle, le candidat doit disposer de matériel informatique connecté et d’un logiciel de montage qu’il maîtrise un peu. Un questionnaire lui sera envoyé pour analyser sa configuration, afin de valider ou non sa conformité aux pré-requis techniques indispensables.

Un contact avec le responsable informatique du Cifap pourra aider à régler certaines difficultés et à installer les logiciels requis pour la formation.

Pré requis professionnels

  • Etre à l’aise dans l’environnement informatique Mac et PC et sur les plateformes collaboratives.
  • Être en mesure techniquement d’assembler des plans dans un logiciel de montage afin de pouvoir participer aux exercices pratiques (niveau débutant)

Pédagogie

Cette formation a la forme originale d’un atelier dialogique à la fois théorique et pratique, s’appuyant sur des extraits de films et des exercices de montage. Elle permet, via la question du montage, d’apprendre les éléments du langage cinématographique en questionnant en permanence les films, leur mise en scène, les intentions des cinéastes concrétisées au montage, le rapport au sujet, à l’époque.

Les stagiaires pourront ainsi acquérir les outils correspondant à leur propre réalité et leur développer leur personnalité artistique.  Nous entendons ainsi mobiliser un mode de travail pédagogique de type participatif : chaque stagiaire, acteur de son devenir professionnel, est mis en situation d’appropriation de savoirs et de savoir-faire, dans le cadre de son projet personnel.

Demande d'information

Intervenants

Olivier AZAM

Chef monteur, réalisateur, membre de la coopérative audiovisuelle Les Mutins de Pangée

Il a réalisé des documentaires pour le cinéma dont Chomsky & Cie; Howard Zinn une histoire populaire américaine (co-réalisations avec Daniel Mermet); La cigale le corbeau et les poulets, Grandpuits et petites victoires… Il participe à de nombreux films de fictions et documentaires en tant que monteur ou premier assistant réalisateur.

Contacts

Yoan Labanhie

Tel : 01 48 18 28 40

Email : y.labanhie@cifap.com

27bis Rue du Progrès, 93100 Montreuil

Déroulé de la formation

I. UNE IMAGE

Qu’est-ce qu’une image ? Le choix du cadre

Une image en mouvement ? Le mouvement d’appareil

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

II. LA RENCONTRE DE DEUX IMAGES

Les bases / L'effet Koulechov / Quelques règles de raccords

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

Exercice de montage à partir d’une scène « Les sept Samouraïs » de Kurosawa.

Relevé des plans (storyboard), travail sur les directions de regards / schéma du placement des acteurs, de la caméra (par plan) et des axes caméras

Montage de la séquence à partir des plans dans le désordre de mémoire

III. LE HORS-CHAMPS

Comme élément essentiel du cinéma : jouer avec l’imagination du spectateur et le désir de voir (frustration et “pulsion scopique”)

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

IV. LE TEMPS, LA DUREE, LE RYTHME

Travail sur le moment et les raisons du passage d’un plan à un autre, raccords
Temps réel / durée du film / ellipses / étirements du temps dans le film d’action / « clichés » / attentes / surprises
L’utilisation des « faux raccord » / quand la caméra se met à exister / les deux temps du récit image et son

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

Exercice de synthèse :  A partir du scénario d’une scène du film Millers Crossing (Cohen), le stagiaire doit imaginer la mise en scène, le découpage technique et justifier les choix par des intentions

V. LA BANDE SON

Étude de la bande son (bruits, musique, voix) et l’impact sur les images, sur le rythme

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

VI. L’UTILISATION SPÉCIFIQUE DE LA MUSIQUE

Analyse du hors champ sonore (temps et décors donné par le son), recherche de sons additionnels, de musiques…

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

VII. POINTS DE VUES ET FOCALISATION

Narration et technique de récit à définir pour vos projets

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

VIII. NARRATION ET TECHNIQUE DE RECIT

Analyse des différentes possibilités de montage, montage parallèle ou linéaire, implications de ces différents choix

Recherche du rythme du film, analyse du temps cinéma, de sa signification

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

Exemple d’intervention d’invité : le montage d’archives avec Mila Tujralic

IX. CODES DE L’INTRIGUE

Analyse de l'écriture filmique et de la mise en scène au cinéma par l'étude du montage

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

X. QUELQUES FIGURES NARRATIVES

Découpage technique et règles de raccords

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

XI. SPÉCIFICITÉ DU DOCUMENTAIRE

Exemple d’intervention d’invité : Bernard Sasia et son film très original, Robert sans Robert, un film sur Robert Lédiguian uniquement avec des rushs de ses films

ANALYSE D’EXTRAIT DE FILM

Financement

Intermittents du spectacle, artistes-auteurs et journalistes rémunérés à la pige : sur étude de dossier par l’AFDAS (renseignements au 01 44 78 38 44), à la condition de satisfaire aux critères de recevabilité (toutes les précisions sur le site de l’Afdas).

Salariés d'entreprise : possibilité de prise en charge dans le cadre de la formation professionnelle continue.

Autres statuts : nous consulter.

Inscription

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