La chaîne de tournage en mode RAW : Caméras RED One et Arri D21

Cette formation vise à appréhender le fonctionnement avancé des caméra RED One et ARRI D21 afin d’optimiser leur exploitation par l’équipe image, des essais caméras jusqu’à l’étalonnage numérique et la projection.

Directeurs de la photographie, chefs ou assistants opérateurs ayant une expérience préalable de la prise de vues en argentique et/ou en numérique.

•  Accès gratuit pour les intermittents relevant de la catégorie professionnelle « techniciens du cinéma et de l’audiovisuel » justifiant de 2 ans d'ancienneté dans la profession et de 130 jours de travail répartis sur les 24 mois précédant la demande de stage.
• Accès possible pour les autres catégories d’intermittents sur étude de dossier par l’AFDAS (renseignements au 01 44 78 38 44).
• Ouvert aux salariés dans le cadre de la formation professionnelle continue.

• Rappels théoriques fondamentaux : résolution et dynamique d’une image numérique (HD, 2K, 4K…), espaces colorimétriques, cadences d’image…
• Etude des principales caractéristiques technologiques des caméras RED One et ARRI D21 : capteurs et mosaïque de Bayer, enregitrement en mode RAW (formats ARRIRAW, REDCode RAW…) utilisation des proxys ou du mode HD, gestion des metadatas et du timecode…
• Présentation des procédures usuelles de post-production à partir d’un tournage en D21 ou en RED
• Préparation des caméras, description et réglage des menus
• Accessoirisation : supports de stockage flash, connectiques, monitoring, optiques…
• Comment gérer l’exposition en mode RAW ? Méthodologie et exercices
• Gestion des « back-up » (sauvegarde des rushes)
• Visionnage et pré-étalonnage des fichiers R3D avec les logiciels RED
• Essais filmés en RED et D21 dans différentes situations de tournage (ext/int, hautes et basses lumières…)
• Etalonnage des essais filmés dans une salle de projection numérique normalisée (2K)

La formation débute par des rappels théoriques indispensables sur les principes technologiques mis en œuvre par cette nouvelle génération de caméras : fonctionnement d’un capteur CMOS et du filtre de Bayer, gestion de l’espace colorimétrique, compression des médias, enregistrement et transmission informatiques… Ces rappels sont complétés par une série de manipulations de médias RAW sur des logiciels dédiés, notamment RED Alert !

Les jours suivants, les stagiaires sont amenés à prendre en main de manière pratique et détaillée une caméra RED One et une caméra D21, d’abord séparément puis simultanément. L’accent est mis en particulier sur la préparation de chaque caméra (en fonction du type de tournage : TVHD, D-Cinema…) et sur les procédures de contrôle du rendu de l’image.

Une journée spécifique est par ailleurs consacrée aux essais filmés comparatifs, en présence d’une comédienne et avec une attention particulière accordée au travail de la lumière. Ces essais sont ensuite visionnés et étalonnés dans les conditions d’une salle de projection numérique normalisée D-Cinema, afin de vérifier la qualité du travail effectué d’une part, et de mettre en évidence toutes les possibilités et les limites de ces nouvelles caméras d’autre part.

L’objectif à travers cette étude, au-delà de la maîtrise de ces deux modèles particuliers, est d’appréhender plus globalement la prise de vues en mode RAW, tant dans ses aspects technologiques qu’opérationnelles, en ne perdant jamais de vue le travail esthétique de l’image.

Pierre-Hugues Galien : chef et assistant opérateur en fiction ; « La jeune fille et les loups », « Le deuxième souffle », « Contre-enquête », « Indigènes », « Malabar Princess », « Quand la mer monte… », « Podium »…

Samuel Renollet, assistant opérateur en fiction : « Coco », « Une affaire d’Etat »,, « La jeune fille et les loups », « Hors de prix », « Clara Sheller » (série TV), « Qui a tué Bambi ? »…

Jean-Charles Fouché, réalisateur multi caméras, expert en engineering vidéo et cinéma numérique, auteur de nombreux ouvrages techniques, dont "La Vidéo numérique: comment ça marche ?" et "Pratique de la HD".